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GALERIE LAVIE
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Huiles

Copies d'après les maîtres

Copies (estampillées par le musée) d'après les maîtres.

Cliquez sur une image pour l'agrandir.


N°1
Baltazar Castiglione
(d'après Raphaël)

huile sur toile, 50x61, copie 1993
Baltazar Castiglione
 
N°2
L'homme au buste de Caracalla
(d'après Sébastien Bourdon)

huile sur toile, 81x100, copie 1994
Homme au buste de Caracalla
 
N°3
Portrait d'Hendrickje Stoffels au béret de velours
(d'après Rembrandt)

huile sur toile, 50x61, copie 1994
Portrait de Hendrickje Stoffels vers 1654
 
N°4
Vierge à l'enfant
(d'après Laurent de la Hyre, 1642)

huile sur toile, 60x73, copie 1992
Vierge à l'enfant d'apres Laurent de la Hyre
 
N°5
Paysage
(d'après une gravure ancienne anonyme)

huile sur toile, 46x38, copie 1993
Paysage - d'apres une gravure ancienne anonyme
 
N°6
Nature morte aux figues
(d'après Meléndez)

huile sur toile, 46x34, copie 1991
Nature morte aux figues, d'apres Meléndez
 
N°7
La brioche
(d'après Chardin)

huile sur toile, 41x33, copie 1991
La brioche, d'apres Chardin
 
N°8
Lièvre à la gibecière
(d'après Chardin, conservé au Musée de la chasse, Paris)

huile sur toile, 46x38, copie 1992
Lièvre à la gibecière, d'apres Chardin
 
N°9
Détail de "Citrons, oranges et rose"
(d'après Zurbaràn, 1633)

huile sur toile, 33x41, copie 1994
(collection particulière)
Détail de Citrons, oranges et rose, d'apres Zurbaran
 
N°10
Etude de mains
(d'après Nicolas de Largillière)

huile sur toile, 46x55, copie 1993
Etude de mains, d'apres Nicolas de Largilliere
 
N°11
Il condottière
(d'après Antonello de Messine)

huile sur panneau de chêne, 21,5x27, copie 1992
Il condottière, d'apres Antonello de Messine
 
N°12
Nature morte aux prunes
(d'après Dupuis)

huile sur toile, 50x40, 1992
Nature morte aux prunes, d'apres Dupuis
 
N°13
Portrait de jeune homme
(d'après Simon Vouet)

huile sur toile, 46x38, copie 1991
Portrait de jeune homme, d'apres Simon Vouet
 
N°14
Corbeille de raisins
(d'après Dupuis)

huile sur toile, 48x40, 1992
Nature morte aux raisins, d'apres Dupuis
 
N°15
Nature morte aux noix et aux oranges
(d'après Meléndez)

huile sur toile, 47x33, copie 1992
Nature morte, d'apres Melendez
 
N°16
Les trois grâces
(d'après Raphaël - conservé au musée de Chantilly)

huile sur bois, 24x24, copie 1991
Les trois grâces, d'apres Rafael
 
N°17
Le concert
(d'après Valentin de Boulogne - conservé au musée du Louvre)

huile sur toile, 65x55, 1995
Le concert, d'apres Valentin de Boulogne
 
N°18
Bethsabée au bain tenant la lettre de David
(d'après Rembrandt, 1654)

huile sur toile, 100x100, copie 1998
Bethsabée au bain, d'apres Rembrandt
 
N°19
Les deux cousines
(d'après Watteau)

huile sur toile, 48x36, copie 1993
Les deux cousines, d'apres Watteau
 
N°20
Détail de l'allégorie de la victoire
(d'après Le Nain)

huile sur toile, 100x80, copie 1995
Allégorie de la Victoire, d'apres Le Nain
 
N°21
Judith et Holopherne (détail)
(d'après Le Caravage)

huile sur toile, 46x65, copie 1992
Judith et Holopherne (détail), d'apres Caravage
 
N°22
La continence de Scipion (détail)
(d'après Niccolo del'Abbate)

huile sur toile, 65x100, copie 1996
La continence de Scipion (détail), d'apres Niccolo del'Abbate
 
N°23
Allégorie de la vanité (détail)
(d'après Stradanus)

huile sur toile, 46x65, copie 1994
Allégorie de la vanité, d'apres Stradanus
 
N°24
Bouquet de Lys et de roses dans une corbeille posée sur une chiffonière
(d'après Berjon)

huile sur toile, 46x60, copie 1993
Nature morte aux fleurs, d'apres Bergeon
 
haut de la page

 

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Les copies estampillées par le Musée obéissent à des règles strictes :

· Elles sont effectuées à partir de l'original et non pas d'une reproduction, ce qui garantit notamment la plus grande fidélité possible des couleurs, car vous avez tous remarqué que les reproductions, même dans les meilleurs catalogues sont généralement décevantes.

· Elles sont d'un format différent de l'original plus grandes ou plus petites d'au moins 20%, ou portent une singularité que ne permettra jamais de les faire passer pour un original.

· Elles ne doivent pas être signées, ni par le copiste, ni par une copie de la signature du Maître.

· Le copiste entre au musée avec une toile qui ne ressortira qu'une fois la copie terminée. La toile dès son entrée est estampillée au recto et au verso. Le verso comporte en outre les dates de début et de fin de l'œuvre, ainsi que le numéro d'autorisation de la copie. Le copiste peut y ajouter son nom, le titre de l'œuvre et le nom du Maître. Le tampon au recto de la toile est ensuite recouvert par la peinture, ce qui interdit toute tentative frauduleuse de faire ultérieurement passer la copie pour un original puisque le tampon apparaîtra toujours aux rayons X.

· La copie est répertoriée au musée avec son numéro d'autorisation et le nom du copiste.

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L'estampille du musée ne garantit en aucun cas la qualité de la copie.

C'est à vous, et à vous seul, de la juger.

Elle garantit seulement qu'elle a été effectuée selon les règles ci-dessus.

Cependant les copistes travaillent généralement par amour de l'œuvre reproduite, et s'ils laissent passer involontairement un défaut, ses camarades le lui feront rapidement remarquer.

Une bonne copie vieillit bien et prend de la valeur avec l'âge. Certaines peuvent atteindre un pourcentage non négligeable du prix de l'original.

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Il vaut mieux acheter une vraie copie, d'aucuns disent un "vrai faux", qu'un faux vrai.

source

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